La NATURE :

"artiste d'avant-garde"

Projet de scénario

Avant-propos sur l'évolution en général dans la société, dans les sciences et les arts, en particulier dans les arts plastiques.

MICROCOSMOS

Il n'y a pas de scission entre la nature et les arts plastiques. Nous vivons en ce moment une période révolutionnaire où les bases des arts plastiques se transforment, mais la nature est toujours là et nous tend un trésor inépuisable.

Evidemment les manifestations de la nature que je révèlerai ont toujours existé et bien des d'artistes s'en étant aperçu ont essayé de les exploiter.

1er TABLEAU
Dessins préhistoriques : l'artiste préhistorique voit ses dessins dans la configuration des surfaces des grottes, leurs déformations variées suivent le jeu des surfaces.

2ème TABLEAU
Léonardo voit dans les sallissures d'un mur sa fameuse "Cène".

3ème TABLEAU
Aujourd'hui, enfin, beaucoup d'artistes se laissent visiblement influencer par la configuration hasardeuse des couleurs décalcomanie - Max Ernst, Dominguez.

4ème TABLEAU
Un artiste fait des recherches approfondies et méthodiques sur les manifestations spontannés de la nature, en deux et trois dimensions, qu'il dénomme "autocréations".

5ème TABLEAU
L'autocréation est la manifestation d'un ou plusieurs automatismes déclenchés par la nature et qui laissent des traces visibles.
La plupart des autocréations déclenchées indirectement par les hommes, et par la nature, sont nommées "effets du hasard".

Ce hasard n'existe pas. Tout hasard est un automatisme ou l'interférence de plusieurs automatismes.

6ème TABLEAU
Un des plus importants des automatismes est le vieillissement.

7ème TABLEAU
Un véritable Musée de l'Autocréation est le terminus du Métro Porte de Clichy. Interférence de vieillissement de papiers, d'humidité, configuration de la surface du dessous, poussière.

8ème TABLEAU
Le marbre nous montre des merveilles.

Tombeau de Napoléon
LOUVRE
Café devant la Gare de l'Est

9ème TABLEAU
Vitres badigeonnées avec du Blanc d'Espagne

10ème TABLEAU
Salissures des mur

11ème TABLEAU

Coupes microscopiques

12ème TABLEAU

Agrandissements et coupes végétales et minérales

13ème TABLEAU

Feux d'artifices

14ème TABLEAU

Tirs conjugués des mitrailleuses et DCA avec balles traçantes

15ème TABLEAU

Trois dimensions :

Rochers calcinés de Cransac
Pics
Grottes
Pommes de terre
Racines, corail
Agrandissements de particules de neige
Blocs de glace
Minerais

16ème  TABLEAU

Têtes de poupées ratées sur fonds autocréés.

 

Commentaire d'Eléonore Schöffer : Michel RAGON se souvient encore du jour où Nicolas Schöffer lui téléphona pour le prier de venir d'urgence voir "quelque chose d'extraordinaire". Il se rendit chez Schöffer qui l'enmena, par le métro, à la Station Porte de Clichy... (Les souvenirs de Ragon ont par erreur retenu la Station Porte de St Denis) Et là il lui désigna un immense mur à la fois plat et voûté, sale et vétuste aux colorations indistinctes mêlées de moisissures et d'humidité, voisinant avec des lambeaux de papiers collés ou arrachés. Le regard de Schöffer lui apprit ce jour là à "voir" une réalité esthétique indépendante des critères courants de l'art. En se référant à cet étrange épisode de leur relation et au pistolet à peindre que SCHÖFFER inventa pour obtenir des effets qui dépassaient les lenteurs d'exécution de la main, Michel RAGON dit volontiers, que SCHÖFFER a été "tachiste avant l'heure... avant même que le mot n'existe". Ces quelques feuillets manuscripts inédits révèlent cette faculté de perception libérée et la démarche constructive qui lui succède. Le 16ème Tableau ne peut se comprendre que si l'on sait que SCHÖFFER a peint pendant quelques années des visages dans une usine de poupées...

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